Anna und Edith lieben sich. Und bringen sich nicht um. Ein Novum in der Filmwelt der 70er-Jahre. Ein Plot über die lesbische Liebe zweier Versicherungsangestellter war im öffentlich-rechtlichen Programm damals ein Fremdkörper, und eines ohne Doppelsuizid am Ende erst Recht. Damals - das war die Zeit, als Derrick gerade erst seinen biederen Dienst begann.

Die Produzentin, die bereits 1975 auf Frauen wie Anna und Edith setzte, war Regina Ziegler. Eine Unternehmerin, die längst ohne ihren Vornamen auskommt. Der Dietl, der Eichinger. Die Ziegler.

Sie ist seit 1973 im Geschäft, das Jurastudium hatte Regina Ziegler geschmissen und sich dann sieben Jahre beim Sender Freies Berlin als "Aktenschwanz" verdingt, wie sie es bezeichnet. Dann der Ausstieg, ein Wagnis. Ihr Mann ist dagegen, sie lässt sich scheiden. Mit Wolfgang Gremm, dem zweiten Ehemann, startet sie die Berliner Firma "Ziegler Film". Der erste Spielfilm, "Ich dachte, ich wäre tot", bekam gleich den Bundesfilmpreis. Es folgten Adolf Grimme Preis, Berlinale Kamera, Bundesverdienstkreuz, 2006 eine Retrospektive im New Yorker Museum of Modern Art.

Regina Ziegler ist 62 und das, was man eine Erscheinung nennt. Haare in Ziegelrot, blutroter Mund, korallenfarbene Klunkerringe. Viel wurde über sie geschrieben, die Farbe Rot taucht immer auf. Ebenso wie regelmäßige Klagen, die Produzentin gebe über sich selbst stets die gleichen Phrasen zu Protokoll, Stereotypen, keine Details. Sie versuche eine "bestimmte Erscheinung" zu sein, sagte sie einmal, sie müsse auffallen. Die Selbstinszenierung ist Teil des Geschäfts, Ziegler ist ihr eigenes Produkt.

Frauen haben in Regina Zieglers Filmen von Anfang an eine tragende Rolle gespielt. Sei es das Lesbenpärchen oder drei Mittsechzigerinnen, die zusammen eine WG gründen. Standen am Anfang oft noch gesellschaftskritische Stoffe im Vordergrund, geht die Tendenz längst zur Romantikkomödie. Frauenbuchautorin Charlotte Link zählt zu Zieglers besten Freundinnen. Aber: "Es gibt keine Frauen- oder Männerfilme", sagt Regina Ziegler. "Es gibt nur gute oder schlechte." Und ob der Produzent ein Mann oder eine Frau ist, sei genauso unerheblich, "das spielt für mich keine Rolle, die Leistung zählt. Und der Erfolg." Auch wenn Ziegler nicht viel vom Gerede über weibliche oder männliche Perspektiven hält, hat sie dazu beigetragen, dass sich die Plots in den vergangenen Jahrzehnten gewandelt haben: "Vor zehn Jahren gab es nur männliche Hauptrollen. Schauspielerinnen im Alter von 40, 50, 60 Jahren kamen nicht vor." Sie setzte dagegen: mit Senta Berger, Gudrun Landgrebe, Thekla Carola Wied, Suzanne von Borsody.

Der Plan mit der Selbstinszenierung ist aufgegangen, ihr Markenimage ist beständig. Als Produzentin weiß Ziegler, wie man alle Fäden in der Hand behält. Am Ende ihrer Filme steht stets das Signum ihrer Produktionsfirma, ein animierter Schattenriss: Eine Mutter mit Kind schwenkt eine Flagge. Keine Friedensfahne in Weiß. Sie ist rot wie die Revolution.